Dia do Compositor Brasileiro

Dia do Compositor Brasileiro

Dia do Compositor Brasileiro:

Villa-Lobos es uno de esos compositores que tiene una cantidad de fama equivocada: lo que quiero decir es que gracias a las inimitables cepas de sus Bachianas Brasileiras no. 5, y esa soprano nunca antes olvidada que se escucha sin palabras, suntuosamente, inolvidable sobre todos esos violonchelos, es fácil pensar en él como una maravilla de un solo golpe. Sin embargo, nada podría estar más lejos de la verdad, como la Inmersión Total de la Orquesta Sinfónica de la BBC en el compositor más famoso de Brasil el 8 de marzo espera mostrar.

Eso sí, se han impuesto una tarea imposible. Incluso más que cualquier otro compositor cuya música no puedas representar por completo en un solo día de conciertos, charlas y películas, la producción de Villa-Lobos es tan gigantesca que cualquier cosa, aparte de un mes de inmersión total, no podría acercarte a Su verdadero logro como músico.

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La crítica común es que Villa-Lobos simplemente escribió demasiada música, que le faltaba un filtro crítico que le permitiera perfeccionar su oficio y, en cambio, dio rienda suelta a su refulgencia musical natural. Hay algo de verdad en eso, si eres honesto acerca de la calidad de la música de Villa-Lobos. Como el guitarrista John Williams dijo a Music Matters de Radio 3, el Concierto para guitarra (escrito hacia el final de su vida, en 1951) simplemente no es una buena pieza, ni técnica ni musicalmente, con sus ideas poco desarrolladas, su sentido de estar escrito en una Prisa, y su falta de una relación real entre el solista y la orquesta.

Pero semejante caricia crítica más bien pierde el sentido de un músico que, posiblemente más que cualquier otro compositor del siglo 20, resumió un país entero en su música. Villa-Lobos dijo que su primer maestro de armonía fue un mapa de Brasil, y su vida en la música es un reflejo de la expansiva, explosiva diversidad cultural, geográfica y musical de su país de origen.

Considere esto: Villa-Lobos estaba tratando de usar música de las poblaciones brasileñas nativas que visitó en el Amazonas, de las bandas de coros de las calles en las que tocaba cuando era adolescente, de las tradiciones europeas que conocía como chelo y desde Los modernismos que descubrió en París, y unirlos a todos en un lenguaje musical que sería verdaderamente sinóptico y representativo de la totalidad de la experiencia brasileña en las primeras décadas del siglo XX. Después de convertirse en el compositor más famoso y vanguardista del país en los años 1910 y 20, Villa-Lobos estaba feliz de ser utilizado en el régimen de Getulio Vargas como la figura del proyecto nacional de educación musical del país, y de configurar la identidad musical del país en su Himnos y melodías compartidas.