Tipos de rojo:
Introducción
A menudo se sugiere con humor (pero de manera muy errónea) que los esquimales o inuits tienen 40 palabras diferentes para la nieve. No deberíamos reírnos. Debemos tener al menos 40 palabras diferentes para describir las tonalidades del color rojo. Hay escarlata y carmesí, cereza y magenta, granate, carmín, clarete y burdeos, así como cornalina y cereza y rojo cardenal. Sin mencionar el rubí, el granate o el bermellón, y el rojo vino, el rojo óxido, el rojo rojizo, el rojo terracota, etc.
Pero, ¿qué son todos estos tonos de rojo? ¿Cómo se diferencia uno de otro, o todos son nombres diferentes para el mismo color? ¿Qué hay de los rojos oscuros y rojos claros? ¿Son todos incluso verdaderos rojos? ¿Y cuál es el origen histórico de estos nombres ricos y frecuentemente evocadores? En esta página miro todos estos aspectos del color rojo. Sobre todo, observo una gama de rojos diferentes y cómo se crean utilizando el sistema de producción de color más común en las unidades de visualización: RGB.
Esta es una de una serie de páginas que analiza diferentes tonos y tonos de color. Hasta ahora se han producido otras tres páginas. También hay una página de inicio de esta serie a la que se hace referencia a continuación. Los enlaces a otras páginas de la serie se encuentran al pie de esta página.
A menos que se indique lo contrario, todas las imágenes en esta página han sido creadas por el autor usando los programas ‘Paint’ o ‘Photoshop’.
Denominación de Huesos Rojos
En el idioma inglés, ningún color ha tomado prestado tan extensamente en el nombre de sus tonos y tonos como el color rojo. El inglés ha tomado prestado de muchos otros idiomas, desde el griego y el latín y el francés, desde los nombres de plantas, animales y minerales. Los nombres se han usado de manera liberal y, a veces, se han utilizado de forma incorrecta, por ejemplo en el caso del “cardenal”, no el color verdadero de los mantos de un cardenal. Sin embargo, se encuentran entre los nombres de color más atractivos y diversos que se usan actualmente. Solo algunos de los más conocidos se describen en esta página.
Una confusión de colores
Nombrar colores no es un arte lingüístico preciso. Cualquiera puede nombrar un color como quieran, y muchos lo hacen. Los colores generados por la metodología RGB (descritos a continuación) en una pantalla de televisión o monitor de computadora pueden no coincidir exactamente con los producidos por tinta o pintura, ya que cualquiera que imprima directamente desde una página web y sepa que la imagen de papel se verá idéntica en tono lo sabrá. Diferentes monitores, diferentes impresoras y diferentes composiciones de tinta también variarán en los resultados que producen. Además, los fabricantes o proveedores de tintas y pinturas son libres de llamar a su rango lo que quieran. Por ejemplo, el término “granate” puede ser utilizado por una autoridad para un tono, mientras que otro puede usar un nombre completamente diferente, o pueden aplicar granate a un tono sutilmente diferente (No es demasiado sorprendente ya que las piedras preciosas de granate varían considerablemente en el tono ) En esta breve página, solo se usará un método para crear el color, y es de esperar que la reproducción del color sea fiel en el monitor que está usando. Como los lectores estarán viendo en una unidad de pantalla visual, emplearé el sistema RGB.
Tonos y tonos de color: creación de color utilizando el código RGB, CYMK, pigmentos y colorantes
Tonos y tonos de color
Esta es la página de inicio de esta serie ‘Shades and Tones’. En esta página, explico el espectro de la luz y la historia de la producción de colores utilizando pigmentos. También describo con más detalle el sistema RGB, y explico gran parte de la codificación de colores utilizada en esta serie. También miro las tablas de colores y cómo los nombres de los colores pueden variar según las diferentes fuentes. Finalmente explico la terminología de sombras y tonos.
Limitaciones de esta página
En esta página solo puedo dar las explicaciones más breves del sistema RGB y los códigos de color que se emplean como parte integral de la descripción de cómo se producen los diferentes tonos y tonos de rojo.
Si desea entender exactamente cómo se puede manipular la enorme gama de diferentes intensidades de luz roja, azul y verde para producir todos los colores diferentes en una unidad de pantalla visual, lo remito a mi página de inicio. Mis agradecimientos.
Un interés personal
La decisión de producir esta página surgió como resultado de mi propio amor por las bases de datos. Escribo bases de datos sobre todo tipo de temas, incluyendo descripciones de plantas y flores. Las flores vienen en todos los tonos y matices y, por supuesto, muchas son de un color que es rojo claro o rojo oscuro, o rojo teñido de púrpura o naranja. Observo varias cartas de colores para descifrar estos colores, pero, sinceramente, algunos de los tonos de las listas parecen ser indiscerniblemente diferentes unos de otros, mientras que el mismo nombre a veces parece aplicarse a colores marcadamente diferentes.
Esta página es mi intento de identificar las características de algunos de los tonos de rojo más conocidos.
Creación de rojo con el modelo de color RGB
Como sabemos, la luz visible se compone de una banda continua de longitudes de onda de radiación electromagnética que percibimos como colores diferentes. Si no se genera ninguna de estas longitudes de onda de luz visible, entonces vemos cualquier imagen creada como NEGRA. Por otro lado, si todas estas longitudes de onda están presentes juntas a la intensidad máxima, entonces vemos cualquier imagen creada como BLANCO. Esto es quizás bastante simple, pero al omitir solo algunas longitudes de onda, o al variar la intensidad de algunas, se pueden crear también todos los miles de tonos de color que podemos distinguir con el ojo humano.
En la práctica, no es realmente necesario utilizar toda la banda de longitudes de onda de luz para crear dicha gama de colores. En cambio, encontramos que combinar solo tres longitudes de onda (las longitudes de onda de la luz roja, verde y azul (RGB)) en diferentes proporciones es suficiente para hacer el trabajo, y este es el principio detrás del modelo de color RGB.
Las unidades de visualización que utilizan RGB están compuestas por miles de píxeles en los que se pueden emitir luz roja, verde y azul a diferentes intensidades para crear todos estos tonos; por supuesto, no podemos detectar los píxeles individuales; simplemente percibimos como un nuevo tono, el producto final de las proporciones de luz roja, verde y azul emitidas.
En mis páginas, las proporciones de los tres colores primarios en el tono final se describen utilizando un código que incorpora una intensidad porcentual. Bajo este sistema, la intensidad máxima de cada longitud de onda es del 100% y la intensidad mínima es del 0%. Cuanto mayor sea la intensidad de la luz, más brillante y brillante será el color final. Cuanto menor sea la intensidad del color, más oscuro será el color final. El rojo, por supuesto, es uno de los colores primarios de la luz en el sistema RGB, por lo que el rojo puro se genera solo con una de las tres longitudes de onda de la luz en el sistema RGB. El rojo más brillante será el 100% de intensidad,
- 0% (R): 0% (G): 0% (B) – Una ausencia total de luz es NEGRA
- 100% (R): 100% (G): 100% (B) – La emisión combinada de intensidad máxima de luz roja, verde y azul es BLANCA
- 100% (R): 0% (G): 0% (B) – El BRILLANTE PURO ROJO tendrá este valor codificado en la escala RGB; es decir, tendrá intensidad total de rojo, pero no hay emisión de verde o azul
- 50% (R): 0% (G): 0% (B) – Esto, por supuesto, sigue siendo rojo puro, porque no hay influencia verde o azul, pero es menos intenso; es decir: es DARK PURE RED