Partes de la flauta:
Elementos transversales de flauta nombrados en este catálogo
La flauta travesera funciona de manera más eficiente cuando la pieza o articulación de la embocadura tiene un grosor de pared suficiente para que el orificio de la embocadura quede adecuadamente recortado. Esta práctica, que hace que el agujero sea más grande en el interior que en el exterior del instrumento, aborda varios aspectos acústicos sin requerir dispositivos mecánicos. La socavación es críticamente importante, ya que si bien permite que tanto los agujeros para los dedos como la embocadura sean lo suficientemente grandes en el orificio para producir un sonido, altura y volumen óptimos, permite que esos mismos orificios sean lo suficientemente pequeños en las dimensiones superficiales para cubrirlos con las yemas de los dedos. , en el caso de la embocadura, para acomodar la corriente de aire del jugador a la mejor ventaja. Dichos ajustes no pueden llevarse muy lejos en instrumentos folclóricos simples con paredes delgadas, pero el diseño de las flautas transversales europeas tradicionalmente incluye grosores de pared adecuados para madera, ebonita (caucho endurecido) e instrumentos de marfil para lograr las dimensiones adecuadas del orificio de la embocadura. Para los instrumentos de chapa metálica, el grosor de la pared aumenta en la embocadura de una de las siguientes maneras.
La forma anterior involucra un barril de embocadura que rodea el tubo de metal de la junta de cabeza en su agujero de embocadura con un cilindro corto de madera o marfil, aumentando el diámetro exterior al de una junta de cabeza de madera o marfil típica. La embocadura está perforada y socavada como si estuviera hecha de un material. La colección Miller tiene ejemplos espléndidos, como dos de las primeras flautas de taladro cilíndrico modelo 1847 de Theobald Boehm, DCM 0652, con un cañón de embocadura de boj, y DCM 0470, con un cañón de embocadura de marfil. Una variación ligeramente posterior de esta forma anterior, DCM 0043, involucraba un sándwich de tres partes de materiales que agregaban al barril una chapa metálica exterior, generalmente del mismo metal que el instrumento. Se cerró prolija o decorativamente en los extremos del barril de modo que la capa no metálica intermedia fuera visible solo en el orificio de la embocadura. En algunos casos, se omitió la madera interna u otro material, dejando un espacio aéreo térmicamente útil con el orificio de la embocadura y la socavación conseguida por soldadura en un tubo cónico de las dimensiones necesarias.
Una versión más reciente del mismo conjunto de tubo con orificio embocable soldado, DCM 0161, implica una placa embocable que elimina la mayor parte del cilindro embocable, dejando solo una placa grande, generalmente ovalada, que contiene el orificio de la embocadura y de pie a unos milímetros sobre la superficie de la tubería de la junta de la cabeza. El tubo del orificio de la embocadura (el tubo ascendente) tiene una brida inferior pequeña lo suficientemente grande para soldar suavemente toda la unidad (si es que toda metálica) a la junta de la cabeza. Es esta disposición la que se encuentra en la mayoría de las flautas metálicas modernas. Las primeras versiones usaban otros materiales para la placa y, por lo tanto, requerían unión mecánica en lugar de soldadura, generalmente con un par de tornillos decorativos que unían la placa con lengüetas roscadas soldadas a la tubería del cuerpo.
La placa de labios se refiere a cualquier chapa de metal, generalmente un óvalo (a menudo incrustado con la superficie exterior de la junta de la cabeza), que rodea el orificio de la embocadura de una madera u otra flauta no metálica, como DCM 0449. Puede cementarse y / o pegado a la tubería.
Virola de placa de labios, DCM 0073, se refiere a una variación de la placa labial que rodea la articulación de la cabeza en el área de la embocadura con un cilindro de lámina de metal que se asemeja al cilindro de la embocadura y generalmente empotrado a ras con la superficie externa. La placa de labio y la férula de la placa labial para las flautas no metálicas fueron adiciones para presentar una superficie de embocadura metálica para los jugadores que la prefirieron. La férrula de la placa del labio también se aplicó a veces para reducir el agrietamiento de la madera. En algunos casos, una junta de madera de madera entera del siglo XIX o principios del siglo XX puede revestirse con una chapa de metal, generalmente de níquel plateado. Dichos instrumentos suelen estar revestidos de metal, con frecuencia con un tubo de metal doble que forma una diapositiva de ajuste dentro de la junta de cabeza de dos partes. La más baja de esas dos secciones se denomina barril de articulación del cañón o la cabeza, tal vez debido a su similitud con la articulación del cañón de un clarinete. El cañón de la embocadura y la placa embocable de las juntas metálicas de cabeza de flauta pueden proporcionar al jugador un material más atractivo para la embocadura, como el oro o la placa de oro, pero su objetivo principal es mejorar las propiedades acústicas del instrumento mediante un mayor espesor de pared en el Embocadura.
La madera diluida o diluida se refiere a un proceso desarrollado en el siglo XIX para reducir el espesor de la pared de las flautas de madera de ánima cilíndrica, lo que supuestamente aumenta la vitalidad del tubo. Al igual que en el método anterior de corte de bloques clave, se requería un alto grado de trabajo manual cuidadoso y un instrumento con partes que podían ser terminadas por la máquina. Después de perforar el orificio, la dimensión exterior se convirtió en un torno para lograr una pared bastante delgada entre los agujeros de tono o por encima o por debajo de agrupaciones de tonalidades. Este proceso dejó vueltas o perlas de diámetro exterior más anchas entre las áreas adelgazadas, cada una de las cuales se aburre para un asiento en forma de ojo hecho de madera del cuerpo u otro material. El resto de cada talón o férula, más de la mitad de la circunferencia del tubo, se cortaría y terminaría a mano. Solo la junta de la cabeza era relativamente fácil de terminar, requiriendo solo una operación manual de este tipo, donde la placa de la embocadura se dejaba en un material recortado. Las flautas de madera tensadas eran muy caras debido al trabajo manual y el tiempo requerido, y en consecuencia son raras. Tal vez el ejemplo más impresionante en la Colección Miller sea DCM 0024, una flauta de boj sin terminar en G de Boehm & Mendler. No está terminado solo con respecto a su clave, que nunca se aplicó al instrumento. Por lo tanto, es más conveniente examinar el aclareo de la madera.