Camara subjetiva:
Cámara subjetiva en películas de Hitchcock
El uso creativo de la cámara subjetiva es una de las principales contribuciones de Hitchcock a la historia del cine.
La clásica cámara subjetiva Ejemplo: ver – ver – reaccionar
Cámara subjetiva en Jamaica Inn
Este es el uso clásico de la cámara subjetiva. Vemos a un personaje viendo algo, luego compartimos con él / ella lo que se ve, luego vemos la reacción. Esta escena es de la posada de Jamaica cuando la pandilla está por colgar al traidor.
Cámara subjetiva en The Ring (1927)
En la fiesta de bodas, el entrenador (Gordon Harker) cree que ve a Jack y Corby comenzando a pelear. Su visión es obviamente borrosa por su consumo de alcohol.
Truffaut: al comienzo de la película, cuando Robert Donat está encerrado en un piso en el que una mujer ha sido apuñalada, se da cuenta por la ventana de dos espías que van y ven por la calle. Has despreciado a esos espías desde su punto de vista; la cámara estaba en la habitación y los espías estaban afuera, en la acera. Fueron mostrados desde la distancia. Pero en el remake, Ralph Thomas tiene dos o tres planos de los espías en la calle. Debido a esto, la escena pierde todo su impacto; los dos hombres ya no son extraños y siniestros y simplemente no hay razón para sentir miedo por el héroe.
Hitchcock: es realmente muy malo; extrañan todo el punto. Es obvio que no puedes cambiar tu punto de vista en medio de una situación de ese tipo.
Francois Truffaut: Hitchcock
Cámara subjetiva en Saboteador
Barry Kane está mirando al detective a través del agua mientras se esconde en el río.
Cámara subjetiva en el hombre equivocado
En una interesante toma subjetiva en The Wrong Man, la cámara se mueve como una rueda de la fortuna mientras Manny Balestreros se inclina hacia la pared en su celda de la prisión. Es la cámara, el voyeur, la que se marea debido a la identificación con el hombre acusado y encarcelado erróneamente. Una toma subjetiva tomada desde un punto de vista objetivo.
Francois Truffaut: El problema real es con la dirección. Intentas hacer que el público se identifique con Fonda, pero cuando va a su celda, por ejemplo, muestras las paredes girando delante de la cámara. Eso es un efecto antirrealista. Creo que hubiera sido mucho más convincente si hubieras mostrado a Henry Fonda sentado en un taburete en la celda.
Alfred Hitchcock: Tal vez sea así, pero ¿no sería bastante aburrido?
(Francois Truffaut: “Hitchcock”)